Die Pentatonik auf der Gitarre: die 5 Positionen und wie du sie verbindest

Die Moll-Pentatonik ist eine Tonleiter aus fünf Tönen: Grundton, kleine Terz, Quarte, Quinte und kleine Septime (1, ♭3, 4, 5, ♭7). In A-Moll sind das A, C, D, E, G. Auf der Gitarre wiederholen sich diese fünf Töne über das ganze Griffbrett in fünf ineinandergreifenden Formen: den fünf Pentatonik-Positionen. Wenn du sie kannst, improvisierst du in jeder Tonart, überall auf dem Hals, in Rock, Blues, Pop und Country.

Dieser Guide zeigt dir jede Position mit genauen Bünden, erklärt, wie die fünf Formen über das CAGED-System zusammenhängen, was es mit der Dur-Parallele und der Blue Note auf sich hat, und endet mit Licks und einem 4-Wochen-Übungsplan.

Kurz gesagt: Die A-Moll-Pentatonik besteht aus A C D E G. Position 1 liegt im 5. bis 8. Bund, Grundton auf der tiefen E-Saite im 5. Bund; die Positionen 2 bis 5 folgen den Hals hinauf (Bünde 7 bis 10, 9 bis 13, 12 bis 15 und 14 bis 17), dann beginnt der Kreislauf von vorn. Dieselben fünf Formen sind auch die C-Dur-Pentatonik: gleiche Töne, anderes Zentrum. Nimm Es dazu, und du hast die Blues-Tonleiter.

Was ist die Moll-Pentatonik?

Die Moll-Pentatonik nimmt die natürliche Molltonleiter und lässt deren 2. und 6. Stufe weg, die beiden Töne, die Halbtonreibungen erzeugen. Übrig bleiben fünf Töne ohne einen einzigen Halbton dazwischen. Deshalb ist es so schwer, mit ihr über einer Moll- oder Blues-Begleitung einen "falschen" Ton zu spielen.

Stufe	1	♭3	4	5	♭7
A-Moll-Pentatonik	A	C	D	E	G
Abstand von A	0	3 Bünde	5 Bünde	7 Bünde	10 Bünde

Die ♭3 (C) ist eine kleine Terz über dem Grundton: Sie macht den Moll-Klang. Die ♭7 (G) bringt die bluesige, offene Farbe.

Die Dur-Parallele: C-Dur-Pentatonik

Beginnst du dieselben fünf Töne auf C, erhältst du die Dur-Pentatonik: C, D, E, G, A (1, 2, 3, 5, 6). A-Moll ist die Paralleltonart von C-Dur, also teilen beide Pentatoniken alle Töne und alle Formen. Was sich ändert, ist der Ton, auf dem du landest: über Am auf A, über C auf C. Diese Idee, "gleiche Formen, zwei Tonleitern", verdoppelt, was dir jede Position bringt. Warum A-Moll und C-Dur zusammengehören, erklärt unser Guide zum Quintenzirkel.

Die 5 Positionen der A-Moll-Pentatonik, Bund für Bund

Jede Position umfasst etwa vier Bünde und hat genau zwei Töne pro Saite. Die Bünde stehen von der tiefen E-Saite (6) bis zur hohen E-Saite (1).

Position	Bereich	Tiefe E	A	D	G	H	Hohe E	Grundtöne (A)
1	Bund 5 bis 8	5, 8	5, 7	5, 7	5, 7	5, 8	5, 8	tiefe E 5, D 7, hohe E 5
2	Bund 7 bis 10	8, 10	7, 10	7, 10	7, 9	8, 10	8, 10	D 7, H 10
3	Bund 9 bis 13	10, 12	10, 12	10, 12	9, 12	10, 13	10, 12	A 12, H 10
4	Bund 12 bis 15	12, 15	12, 15	12, 14	12, 14	13, 15	12, 15	A 12, G 14
5	Bund 14 bis 17	15, 17	15, 17	14, 17	14, 17	15, 17	15, 17	G 14, tiefe E 17, hohe E 17

Position 5 gibt es auch eine Oktave tiefer, im 2. bis 5. Bund (tiefe E 3, 5; A 3, 5; D 2, 5; G 2, 5; H 3, 5; hohe E 3, 5), und Position 4 gibt es in der offenen Lage (tiefe E 0, 3; A 0, 3; D 0, 2; G 0, 2; H 1, 3; hohe E 0, 3). Nach Position 5 beginnt Position 1 wieder im 17. Bund, eine Oktave höher.

Position 1: die "Box", mit der alle anfangen

Zeigefinger im 5. Bund auf allen Saiten, Ring- oder kleiner Finger im 7. und 8. Bund. Grundtöne: tiefe E-Saite im 5. Bund, D-Saite im 7. Bund, hohe E-Saite im 5. Bund. Die meisten klassischen Rock- und Bluessoli spielen hier, denn G- und H-Saite zwischen dem 5. und 8. Bund sind wie gemacht für Bendings.

Position 2: die Brücke zum Dur-Klang

Sie beginnt auf C, tiefe E-Saite im 8. Bund. Grundtöne: D-Saite im 7. Bund und H-Saite im 10. Bund. Weil sie auf C startet, ist sie zugleich Position 1 der C-Dur-Pentatonik: Spiel sie über einen C-Akkord, beginne und ende auf C, und sie klingt hell statt bluesig.

Position 3: die gestreckte

Die Töne auf der G-Saite (9. und 12. Bund) verschieben die Form, alles andere liegt zwischen dem 10. und 13. Bund. Grundtöne: A-Saite im 12. Bund und H-Saite im 10. Bund. Halte die Hand locker und geh mit dem Zeigefinger nur für die G-Saite in den 9. Bund.

Position 4: die Box am 12. Bund

Das ist die Form der offenen Lage (tiefe E 0, 3), eine Oktave höher. Grundtöne: A-Saite im 12. Bund und G-Saite im 14. Bund. Ein Ganzton-Bending auf der H-Saite im 15. Bund (D) hinauf zu E ist ein Klassiker.

Position 5: das obere Ende des Kreislaufs

Grundtöne: G-Saite im 14. Bund und beide E-Saiten im 17. Bund. Übe sie auch in der tiefen Oktave (2. bis 5. Bund): So erreichst du das A auf der tiefen E-Saite im 5. Bund am häufigsten von unten.

Wie die Positionen zusammenhängen: Pentatonik und CAGED

Die fünf Positionen sind keine fünf getrennten Tonleitern. Die höchsten Töne jeder Position sind Saite für Saite die tiefsten Töne der nächsten. Position 1 endet auf der tiefen E-Saite im 8. Bund (C), Position 2 beginnt genau dort. Lerne zwei benachbarte Positionen zusammen, dann dienen dir die gemeinsamen Töne als Geländer.

Das CAGED-System gibt jeder Position einen Akkord zum Festhalten. Jede Pentatonik-Position umschließt eine der fünf verschiebbaren Formen des A-Moll-Akkords:

Position	Bereich	Am-Akkordform darin	Akkordbünde (6 bis 1)
1	Bund 5 bis 8	E-Form	577555
2	Bund 7 bis 10	D-Form	xx79(10)8
3	Bund 9 bis 13	C-Form	x(12)(10)9(10)x
4	Bund 12 bis 15	A-Form	x(12)(14)(14)(13)(12)
5	Bund 14 bis 17 (oder 2 bis 5)	G-Form	532255 (tiefe Oktave)

Den Hals hinauf folgen die Formen der Reihe E, D, C, A, G: Das ist einfach das Wort CAGED, ab E gelesen. Spiel den Akkord, dann die Tonleiter drumherum: Die Akkordtöne (A, C, E) sind in jeder Position deine sicheren Landepunkte.

Die Tonart wechseln

Verschieb alle Positionen um gleich viele Bünde. Position 1 beginnt immer auf dem Grundton auf der tiefen E-Saite: G-Moll im 3. Bund, A-Moll im 5., H-Moll im 7., C-Moll im 8., D-Moll im 10., E-Moll im 12. (oder leer). Für eine Durtonart nimmst du ihre Paralleltonart: Die G-Dur-Pentatonik nutzt die E-Moll-Formen, Position 1 beginnt also im 12. Bund oder in der offenen Lage.

Die Blue Note: von der Pentatonik zur Blues-Tonleiter

Füg die ♭5 (Es in A) zwischen D und E ein, und du hast die Blues-Tonleiter: A, C, D, Es, E, G. In Position 1 liegt das Es auf der A-Saite im 6. Bund und auf der G-Saite im 8. Bund. Nutze es als Durchgangston, nicht als Ruheton: Rutsch oder hämmere durch es hindurch zum E (A-Saite im 7. Bund oder G-Saite im 9. Bund) oder fall zurück aufs D.

Über einem 12-Takt-Blues in A (A7, D7, E7) ist die Moll-Pentatonik mit dieser Blue Note das Grundvokabular. Mischst du in den A7-Takten das Cis der Dur-Pentatonik dazu (die große Terz von A7, G-Saite im 6. Bund in Position 1), bekommst du den süßeren Klang, den man von B.B. King kennt.

Vier Licks, die die Positionen musikalisch machen

Notation: 3/7 heißt Saite 3 (G), 7. Bund. Saiten: 6 = tiefe E, 1 = hohe E.

1. Das Bending in Position 1: 3/7 einen Ganzton hochziehen (auf die Tonhöhe von 3/9), loslassen, dann 2/5, 3/7, 3/5, 4/7. Endet auf dem Grundton A. Klassischer Rock, in jedem Tempo.
2. Der Doublestop: 2/8 + 1/8 zusammen (G und C) zweimal, dann 2/5 + 1/5 (E und A). Leg den Zeige- oder Ringfinger flach über beide Saiten. Reinstes Chuck-Berry-Gebiet.
3. Der Blue-Note-Slide: 5/5, 5/6, 5/7 (D, Es, E) gebunden oder gerutscht, dann 4/5, 4/7. Dieser chromatische Aufstieg ist Blues in vier Tönen.
4. Der Positionswechsel: 3/5, 3/7, Slide zu 3/9, dann 2/8, 2/10, 1/8, zurück zu 2/10. Du verlässt Position 1 und endest ohne Pause in Position 2 auf dem Grundton A.

Spiel jeden Lick und such dann dieselben Töne in einer anderen Position. Diese Übung allein verbindet das Griffbrett schneller als Tonleitern rauf und runter.

Ein 4-Wochen-Übungsplan für die Pentatonik

20 Minuten am Tag, mit Metronom. Starte mit 60 BPM in Achteln und erhöhe nur dann um 5 BPM, wenn sich zwei saubere Durchgänge hintereinander leicht anfühlen.

Woche	Positionen	Tägliche Übung	Musikalisches Ziel
1	1	rauf und runter, dann in Dreiergruppen (A C D, C D E...)	Licks 1 und 3 auswendig
2	1 und 2	Position 1 spielen, auf jeder Saite in Position 2 rutschen, zurück	Lick 4 bei 70 BPM
3	3, 4, 5	jede neue Position zuerst mit ihrem CAGED-Akkord	Lick 2 in drei Positionen
4	alle 5	ein Saitenpaar pro Tag über den ganzen Hals	12 Takte improvisieren, jede Phrase endet auf einem Akkordton

Jede Einheit: 5 Minuten die Form der Woche, 5 Minuten Sequenzen, 5 Minuten Licks, 5 Minuten Improvisation über einen Akkord, den du selbst spielst und aufnimmst, oder über einen einfachen Bordunton A. Ziel deine Phrasen auf Zieltöne: A über Am, C über C, E über E7.

Typische Fehler mit der Pentatonik

• Für immer in der Box bleiben. Position 1 ist ein Startpunkt, kein Zuhause. Nutze Woche 2, um bewusst in Position 2 zu wechseln.
• Tonleitern abspulen statt phrasieren. Fünf Töne und ein gutes Bending schlagen zwanzig Töne am Stück. Lass Pausen zwischen den Phrasen.
• Die Akkorde ignorieren. Über Am ruht die Tonleiter auf A, über C auf C. Die Form bleibt gleich, das Ziel nicht.
• Auf der Blue Note enden. Es ist Spannung. Geh hindurch, bleib nicht darauf stehen.

Sieh alle Positionen auf dem Griffbrett

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