Il circolo delle quinte per chitarristi: come leggerlo e usarlo

Il circolo delle quinte è uno schema delle 12 tonalità maggiori disposte in modo che ognuna sia una quinta giusta sopra la precedente. In senso orario, partendo da do in alto: do, sol, re, la, mi, si, fa#, poi si torna a do attraverso le tonalità con i bemolle. Ogni passo in senso orario aggiunge un diesis all'armatura di chiave, ogni passo in senso antiorario aggiunge un bemolle. L'anello interno indica la relativa minore di ogni tonalità.

Per un chitarrista non è tanto uno schema di teoria quanto una mappa: ti dice quali accordi stanno bene insieme, come spostare un brano in un'altra tonalità e dove sono i passaggi di accordi più forti. Questa guida ti mostra come leggerlo e usarlo con gli accordi che già suoni.

In breve: un passo in senso orario sale di una quinta e aggiunge un diesis, un passo in senso antiorario sale di una quarta e aggiunge un bemolle. I sei accordi principali di una tonalità stanno in una finestra di tre vicini: IV, I e V sull'anello esterno, ii, vi e iii su quello interno. Trasportare significa ruotare tutti gli accordi dello stesso numero di passi, e una dominante secondaria è l'accordo maggiore o di settima un passo in senso orario rispetto all'accordo su cui risolve.

Che cos'è il circolo delle quinte

Una quinta giusta è un intervallo di 7 semitoni: do-sol, sol-re, re-la. Impilane dodici e passi per ogni nota una volta prima di tornare a do (dopo si e fa# si continua con sol♭, re♭, grazie agli equivalenti enarmonici). Ecco perché lo schema si chiude in un circolo delle quinte.

Nell'altro senso, ogni passo è una quarta giusta ascendente (5 semitoni): do-fa, fa-si♭, si♭-mi♭. Una quarta sopra e una quinta sotto danno lo stesso nome di nota, per questo un solo cerchio funziona in entrambe le direzioni.

Il circolo sul manico

Il circolo ce l'hai già sotto le dita. In accordatura standard le corde mi, la, re e sol sono a distanza di quarta l'una dall'altra. Quindi, a qualsiasi tasto:

• Stesso tasto, una corda verso i bassi: un passo in senso orario. Corda di la al 3° tasto è do; mi basso al 3° tasto è sol.
• Stesso tasto, una corda verso gli acuti: un passo in senso antiorario. La al 3° tasto dà do; re al 3° tasto, fa; sol al 3° tasto, si♭.
• Passando dalla corda di sol a quella di si: sali di un tasto, perché quelle due corde sono accordate a distanza di terza maggiore. Dopo si♭ (sol, 3° tasto), il passo successivo (mi♭) è sulla corda di si al 4° tasto.

Suona le fondamentali al 3° tasto, dal mi basso alla corda di sol (G, C, F, B♭): hai appena fatto quattro passi in senso antiorario.

Leggere le armature di chiave con il circolo

L'armatura di chiave è l'insieme di diesis e bemolle usati da una tonalità. Il circolo te li dà senza memorizzare sette elenchi.

Tonalità maggiore	Relativa minore	Armatura	Alterazioni
Do (C)	Am	nessuna	nessuna
Sol (G)	Em	1 diesis	fa#
Re (D)	Bm	2 diesis	fa#, do#
La (A)	F#m	3 diesis	fa#, do#, sol#
Mi (E)	C#m	4 diesis	fa#, do#, sol#, re#
Si (B)	G#m	5 diesis	fa#, do#, sol#, re#, la#
Fa# / Sol♭ (F# / Gb)	D#m / Ebm	6 diesis / 6 bemolle	fa#, do#, sol#, re#, la#, mi# / si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭
Re♭ (Db)	Bbm	5 bemolle	si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭
La♭ (Ab)	Fm	4 bemolle	si♭, mi♭, la♭, re♭
Mi♭ (Eb)	Cm	3 bemolle	si♭, mi♭, la♭
Si♭ (Bb)	Gm	2 bemolle	si♭, mi♭
Fa (F)	Dm	1 bemolle	si♭

Due regole bastano per ricostruire la tabella:

1. Anche i diesis si aggiungono per quinte: fa#, do#, sol#, re#, la#, mi#, si#. Il nuovo diesis è sempre la 7ª nota della nuova tonalità, un tasto sotto la tonica. Sol maggiore aggiunge fa#; re maggiore aggiunge do#.
2. I bemolle arrivano in ordine inverso: si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭, do♭, fa♭. Nelle tonalità con i bemolle, il penultimo bemolle dà il nome della tonalità: tre bemolle (si♭, mi♭, la♭) significa mi♭ maggiore. Solo fa maggiore va imparato a memoria (un bemolle, si♭).

Cosa significa per la chitarra: le tonalità da do a mi, sul lato dei diesis, usano le note delle nostre corde a vuoto. Per questo quasi tutte le canzoni per chitarra stanno lì.

Le relative minori: l'anello interno

Ogni tonalità maggiore condivide note e armatura con una tonalità minore, la sua relativa minore. La relativa minore parte dal 6° grado della scala maggiore, tre tasti (una terza minore) sotto la tonica maggiore.

Sulla chitarra basta un gesto: da una fondamentale maggiore sul mi basso o sulla corda di la, scendi di tre tasti sulla stessa corda. Sol al 3° tasto del mi basso diventa mi (mi basso a vuoto): sol maggiore e mi minore. Do al 3° tasto della corda di la diventa la (la a vuoto): do maggiore e la minore. Stesse note, centro diverso.

Ecco perché Am e C suonano come una famiglia, e perché un brano in Em prende in prestito così spesso G, C e D.

Trovare i 7 accordi diatonici di qualsiasi tonalità

Gli accordi diatonici sono i sette accordi costruiti con le note di una tonalità. In maggiore seguono sempre lo stesso schema: I, ii, iii, IV, V, vi, vii°. I numeri maiuscoli sono maggiori, i minuscoli minori, e vii° è un accordo diminuito.

Il circolo te ne dà sei in un colpo d'occhio. Metti la tua tonalità in alto e prendi una finestra di tre vicini:

• Anello esterno: la tonalità stessa è I, il vicino a sinistra (antiorario) è IV, quello a destra (orario) è V.
• Anello interno: sotto IV, I e V leggi ii, vi e iii.
• Il 7° accordo, vii°: l'accordo interno subito dopo iii in senso orario, suonato diminuito.

In do: F, C, G all'esterno; Dm, Am, Em all'interno; poi si (da Bm) diventa Bdim. Risultato: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. Sposta la finestra di un passo in senso orario e ottieni gli accordi di sol.

Tonalità	I	ii	iii	IV	V	vi	vii°
Do	C	Dm	Em	F	G	Am	Bdim
Sol	G	Am	Bm	C	D	Em	F#dim
Re	D	Em	F#m	G	A	Bm	C#dim
La	A	Bm	C#m	D	E	F#m	G#dim
Mi	E	F#m	G#m	A	B	C#m	D#dim
Fa	F	Gm	Am	Bb	C	Dm	Edim

Alla chitarra le tonalità più comode sono sol e re. In sol, I, IV, V e vi (G, C, D, Em) sono tutti accordi aperti; in re solo il vi (Bm) richiede il barrè. Se gli accordi aperti sono ancora nuovi per te, parti da gli 8 accordi per principianti.

Usare il circolo per scrivere giri di accordi

Il circolo è anche una mappa dei movimenti che gli accordi preferiscono.

I vicini suonano naturali

Accordi vicini condividono note e si collegano senza scossoni. I, IV e V sono vicini, per questo I-IV-V (G-C-D in sol) regge tanto folk e rock. Restare nella finestra di tre tonalità ti tiene nel diatonico.

Il senso antiorario è il movimento più forte

Una fondamentale che scende di una quinta (un passo in senso antiorario) è la risoluzione più forte della musica tonale: V verso I, G verso C. Concatenane diversi e ottieni il classico giro per quinte:

• vi-ii-V-I: Am-Dm-G-C in do, Em-Am-D-G in sol. Ogni accordo arretra di un passo.
• ii-V-I: Dm-G-C, la spina dorsale del jazz e di molti bridge pop.

Ogni volta che vuoi che una sezione suoni come un "ritorno a casa", cammina in senso antiorario verso il I. Questi movimenti si descrivono meglio con l'analisi con numeri romani: I, IV e V hanno la stessa funzione in ogni tonalità.

Cambiare tonalità con dolcezza

Due tonalità vicine differiscono per un solo diesis o bemolle. Sol e re condividono sei note su sette, quindi una modulazione da sol a re (o da do a sol) suona naturale, mentre un salto da do a fa# (lati opposti) suona brusco. Vuoi dare una spinta all'ultimo ritornello? Fai un passo in senso orario.

Trasportare con il circolo (e con il capotasto)

Per trasportare, ruota. Conta di quanti passi in senso orario si trova la nuova tonalità, poi sposta ogni accordo dello stesso numero di passi, i maggiori sull'anello esterno e i minori su quello interno.

Da sol a la ci sono due passi in senso orario (sol, re, la). Quindi:

In sol	Due passi in senso orario	In la
G	G, D, A	A
D	D, A, E	E
Em	Em, Bm, F#m	F#m
C	C, G, D	D

G-D-Em-C diventa A-E-F#m-D. Se F#m ti mette in difficoltà, tieni le forme facili di sol e metti un capotasto al 2° tasto: alza tutto di due semitoni, da sol a la. Il canzoniere dell'atelier trasporta un'intera griglia di accordi con un clic, ma conoscere la rotazione ti permette di farlo al volo.

Riconoscere le dominanti secondarie

Una dominante secondaria è l'accordo di dominante di un accordo diverso dal I. È l'accordo un passo in senso orario rispetto al suo bersaglio, suonato maggiore, di solito come accordo di settima di dominante. Prende in prestito una nota esterna alla tonalità e tira con forza verso il suo bersaglio.

In do maggiore:

Bersaglio	Un passo in senso orario	Dominante secondaria	Forma aperta
Dm (ii)	A	A7 (V di ii)	x02020
Em (iii)	B	B7 (V di iii)	x21202
F (IV)	C	C7 (V di IV)	x32310
G (V)	D	D7 (V di V)	xx0212
Am (vi)	E	E7 (V di vi)	020100

Come riconoscerne una in un brano: un accordo maggiore o di settima che non appartiene alla tonalità, seguito da un accordo un passo in senso antiorario. In C-A7-Dm-G7-C, l'A7 contiene do#, assente da do maggiore, e risolve su Dm: è il V di ii. In C-E7-Am, l'E7 (con sol#) tira verso Am.

Prova: in sol suona G-E7-Am-D7-G. E7 è il V di Am, D7 il V di G. Poi C-C7-F: il si♭ di C7 trasforma C in una porta verso F. Lo strumento di sostituzioni di accordi (Premium o modulo singolo) elenca le dominanti secondarie di qualsiasi giro con diteggiature suonabili.

Esplora il circolo in modo interattivo

Leggere il circolo su carta è un buon inizio; farlo girare è meglio. Il circolo delle quinte interattivo mostra armatura, relativa minore, accordi diatonici e vicini di ogni tonalità a ogni clic, gratis con un account GuitarHarmony. Quando vorrai scrivere i tuoi brani, sfoglia le progressioni di accordi di ogni stile e trasportale intorno al circolo.