Harmonie
Dominante secondaire
Une dominante secondaire est un accord de septième de dominante qui se résout sur un autre accord que la tonique, par exemple A7 vers Dm ou E7 vers Am en do majeur.
Qu'est-ce qu'une dominante secondaire ?
Dans une tonalité, la dominante principale (G7 en do) mène à la tonique. Mais chaque accord majeur ou mineur de la tonalité peut avoir sa propre dominante, placée une quinte au-dessus de lui. Jouée juste avant, elle le met en lumière l'espace d'un instant, comme s'il devenait une tonique provisoire.
On la note V7/x : V7/V se lit « cinq de cinq ». En do majeur, D7 est V7/V parce qu'il se résout sur G. Le fa# qu'il contient n'appartient pas à la gamme de do : c'est cette note étrangère qui crée l'attraction.
Quelles sont les dominantes secondaires en do majeur ?
| Symbole | Accord | Résout sur | Note hors gamme |
|---|---|---|---|
| V7/ii | A7 | Dm | C# |
| V7/iii | B7 | Em | D# |
| V7/IV | C7 | F | B♭ |
| V7/V | D7 | G | F# |
| V7/vi | E7 | Am | G# |
Le vii° (Bdim) n'a pas de dominante secondaire : un accord diminué est trop instable pour servir de tonique provisoire. La note hors gamme est toujours une sensible ou une septième : C# monte vers ré, G# monte vers la, B♭ descend vers la.
Comment jouer des dominantes secondaires à la guitare ?
Commencez par des formes ouvertes en do majeur :
- C A7 Dm G7 C : x32010, x02020, xx0231, 320001, x32010. Le do# de A7 (case 2 de la 2e corde) monte au ré de Dm (case 3 de la même corde).
- C E7 Am : E7 (020100) puis Am (x02210). Le sol# en case 1 de la 3e corde monte au la en case 2.
- C C7 F : C7 (x32310) ajoute le si♭ en case 3 de la 3e corde, qui glisse au la en case 2 dans F.
Pour un son plus riche, enchaînez-les sur le cycle des quintes : E7 A7 D7 G7 C. Chaque accord est la dominante du suivant, une couleur typique du ragtime et du swing.
Comment les utiliser en composition et en impro ?
La méthode la plus simple : avant n'importe quel accord diatonique, insérez la septième de dominante construite une quinte au-dessus. C Am F G devient C E7 Am F G. C'est l'un des outils de base de la réharmonisation.
Vous pouvez aussi la précéder de son propre ii : Em7 A7 Dm7 forme un II-V secondaire vers Dm. En solo, visez la note étrangère sur l'accord secondaire (G# sur E7, C# sur A7) puis résolvez-la d'un demi-ton. Si la dominante secondaire dure plusieurs mesures et que le morceau reste dans la nouvelle tonalité, il s'agit d'une modulation. Le module substitutions d'accords propose les dominantes secondaires de chaque accord avec des positions jouables.
À retenir
- Une dominante secondaire est le V7 d'un accord autre que la tonique : V7/V, V7/vi...
- En do : A7, B7, C7, D7 et E7 visent Dm, Em, F, G et Am.
- La note hors gamme est une sensible qui se résout d'un demi-ton.
- Enchaînées sur le cycle des quintes, elles donnent E7 A7 D7 G7 C.
Questions fréquentes
Une dominante secondaire doit-elle être un accord de septième ?
Non. Une triade majeure suffit : D vers G en do majeur est déjà V/V. La septième renforce l'attraction grâce au triton, c'est pourquoi on l'ajoute souvent.
Quelle différence entre dominante secondaire et modulation ?
La dominante secondaire éclaire un accord pendant un ou deux temps, puis la tonalité de départ reprend. Une modulation installe durablement une nouvelle tonique, avec ses propres cadences.
Pourquoi E7 sonne-t-il si bien en do majeur ?
Parce que c'est V7/vi : il mène à Am, le relatif mineur. Son sol# crée une sensible vers la et donne une couleur dramatique très utilisée en pop, en bossa et en chanson.
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