Accords
Accords enrichis (9, 11, 13)
Un accord enrichi prolonge un accord de septième en empilant des tierces au-delà de la septième : neuvième, onzième et treizième, comme dans C9, Am11 ou G13.
Qu'est-ce qu'un accord enrichi ?
Un accord de septième empile trois tierces : 1, 3, 5, 7. Si l'on continue à empiler des tierces, on obtient les extensions : la 9, la 11 et la 13. Ce sont les degrés 2, 4 et 6, joués une octave plus haut.
| Extension | Équivalent | Sur C |
|---|---|---|
| 9 | 2 | D |
| 11 | 4 | F |
| 13 | 6 | A |
La règle de lecture : le chiffre le plus élevé implique la septième (et en principe les extensions inférieures). C13 = C E G B♭ D F A en théorie. Sans septième, on parle d'accord add9 ou d'accord de sixte (C6).
Quelles notes omettre sur six cordes ?
Un C13 complet compte sept notes, impossible à jouer proprement sur une guitare. On garde l'essentiel :
- Toujours : la tierce et la septième, qui donnent la qualité de l'accord.
- L'extension nommée : la 13 dans un accord de 13, la 11 dans un accord de 11.
- En option : la fondamentale (souvent jouée par le bassiste) et la quinte, la première sacrifiée.
Attention à la 11 sur un accord majeur ou de dominante : le fa frotte d'un demi-ton contre le mi de la tierce. Sur ces accords, on joue plutôt la #11 (Cmaj7#11) ou on supprime la tierce (C11 = C9sus4, souvent noté B♭/C : x3333x). Sur un accord mineur, la 11 est naturelle et sonne très bien.
Positions à connaître sur le manche
Chaque doigté est un voicing partiel, vérifié corde par corde :
| Accord | Doigté | Notes (grave vers aigu) |
|---|---|---|
| C9 | x32333 | C E B♭ D G |
| Cmaj9 | x3243x | C E B D |
| Dm9 | x5355x | D F C E |
| Am11 | 5x553x | A G C D |
| G13 | 3x345x | G F B E |
| C13 | x32355 | C E B♭ E A |
Remarquez que G13 se joue avec quatre doigts seulement : fondamentale, septième, tierce et treizième. La quinte et la neuvième ont disparu sans que l'oreille ne perde la couleur.
Exemple : un ii-V-I enrichi en do majeur
Jouez Dm9 (x5355x), G13 (3x345x), Cmaj9 (x3243x), une mesure chacun. Les voix bougent à peine :
- Le fa de la corde de ré, case 3, reste en place de Dm9 à G13, puis descend au mi (case 2) sur Cmaj9.
- Sur la corde de sol, le do (case 5) descend au si (case 4) et y reste.
- Sur la corde de si, le mi (case 5) tient jusqu'à G13, puis descend au ré (case 3).
C'est la sonorité standard du jazz et de la soul. Comparez avec Dm7, G7, Cmaj7 pour entendre ce que les extensions apportent. Pour aller plus loin, un enrichissement est souvent la première étape d'une réharmonisation, et l'outil de substitutions d'accords propose des voicings jouables pour chaque remplacement.
À retenir
- 9 = 2, 11 = 4, 13 = 6, une octave plus haut, au-dessus d'une septième.
- Gardez tierce, septième et extension, sacrifiez d'abord la quinte.
- Sur un accord majeur ou de dominante, préférez #11 à 11.
- Sur une dominante altérée, les extensions deviennent ♭9, #9, ♭13.
Questions fréquentes
Quelle est la différence entre C6 et C13 ?
Les deux contiennent le la. C6 (C E G A) n'a pas de septième et sonne stable, comme un accord de tonique. C13 contient le si bémol, c'est une dominante qui appelle une résolution vers F.
Faut-il jouer la fondamentale d'un accord enrichi ?
Pas forcément. En groupe, le bassiste la joue déjà, et l'omettre libère un doigt pour l'extension. Seul, gardez-la au début pour que l'oreille comprenne l'accord, puis essayez les voicings sans fondamentale.
Un accord 9 contient-il toujours une septième ?
Oui. C9 sous-entend C7 plus la neuvième (C E G B♭ D), Cmaj9 précise la septième majeure, Cm9 la tierce mineure. Si la partition veut une neuvième sans septième, elle écrit Cadd9.
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