Accords
Dominante altérée
Une dominante altérée est un accord de septième de dominante dont la quinte et/ou la neuvième sont haussées ou baissées (♭9, #9, ♭5, #5), ce qui renforce sa tension avant la résolution.
Qu'est-ce qu'une dominante altérée ?
Partez d'une septième de dominante : G7 = G B D F. On garde le squelette 1, 3, ♭7 (sol, si, fa) et on modifie la quinte et la neuvième d'un demi-ton :
| Altération | Sur G | Aussi appelée |
|---|---|---|
| ♭9 | A♭ | |
| #9 | A# (B♭) | tierce mineure « bleue » |
| ♭5 | D♭ | #11 |
| #5 | D# (E♭) | ♭13 |
Le symbole G7alt laisse le choix des altérations au musicien. G7♭9 ou G7#5#9 précisent lesquelles jouer. Ces notes sont des extensions tendues : elles se trouvent toutes à un demi-ton d'une note de l'accord de résolution (C ou Cm).
D'où vient la gamme altérée ?
La gamme altérée de sol contient G A♭ B♭ B D♭ E♭ F : fondamentale, ♭9, #9, tierce, ♭5, ♭13, ♭7. C'est le septième mode de la gamme mineure mélodique située un demi-ton au-dessus : A♭ mineur mélodique (A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F G).
Conséquence pratique : pour improviser sur G7alt, jouez vos doigtés de mineur mélodique à partir de la case 4 de la corde de mi grave (la bémol). Vous connaissez déjà la gamme, vous changez seulement la note de départ.
Voicings de dominante altérée à la guitare
Doigtés vérifiés corde par corde, du grave vers l'aigu :
- E7#9 (l'accord « Hendrix ») : x7678x = E G# D G.
- G7#9 : x(10)9(10)(11)x = G B F B♭, la même forme que l'accord Hendrix, trois cases plus haut.
- G7♭9 (sans fondamentale) : xx3434 = F B D A♭, une forme d'accord diminué.
- G7#5 (ou G7♭13) : 3x344x = G F B E♭.
- G7#5#9 : 3x3446 = G F B E♭ B♭.
La forme 3x3446 est la plus utile : fondamentale, ♭7 et tierce en bas, deux altérations en haut. Dans G7alt, le fa et le si sont aussi la tierce et la septième de D♭7, d'où le lien direct avec la substitution tritonique.
Exemple : ii-V-i en do mineur
Le contexte naturel de la dominante altérée est le ii-V-I mineur. Jouez une mesure de chaque :
- Dm7♭5 : x5656x (D A♭ C F)
- G7#5#9 : 3x3446 (G F B E♭ B♭)
- Cm9 : x3133x (C E♭ B♭ D)
Écoutez le mi bémol de la corde de si (case 4) descendre au ré (case 3) et le si de la corde de sol (case 4) descendre au si bémol (case 3) : les voix descendent d'un demi-ton vers les notes de Cm9. Essayez ensuite G7♭9 (xx3434) à la place, plus sombre. L'outil de substitutions d'accords affiche ce type de remplacement avec les voicings correspondants.
À retenir
- G7alt = G, B, F + altérations de la quinte et de la neuvième.
- Gamme altérée = 7e mode du mineur mélodique un demi-ton au-dessus.
- 3x3446 (G7#5#9) et x7678x (E7#9) sont les deux formes à connaître.
- Les altérations résolvent par demi-ton vers l'accord suivant.
Questions fréquentes
Que signifie 7alt sur une grille ?
Que l'accord est une dominante avec au moins une altération de la quinte ou de la neuvième, au choix de l'interprète. La quinte juste et la neuvième naturelle sont évitées, la tierce et la septième mineure sont obligatoires.
Peut-on jouer une dominante altérée dans un morceau en majeur ?
Oui. G7alt fonctionne très bien vers C majeur, surtout dans le jazz. La ♭13 (mi bémol) contraste alors avec le mi de C, ce qui rend la résolution plus forte. Dans la pop, on se limite souvent à G7♭9 ou G7#9.
L'accord Hendrix est-il une dominante altérée ?
Oui, E7#9 (x7678x) contient la tierce majeure G# et la #9 (G naturel). Dans le blues et le rock, il est souvent joué comme accord de tonique, sans résolution, pour son mélange majeur et mineur.
Notions liées
- Septième de dominante
- Gamme mineure mélodique
- Accords enrichis (9, 11, 13)
- Substitution tritonique
- II-V-I
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