Harmonik
II-V-I-Verbindung
Die II-V-I-Verbindung ist die Folge der Akkorde auf den Stufen 2, 5 und 1 einer Tonart, etwa Dm7 G7 Cmaj7 in C-Dur, und damit die Grundkadenz des Jazz.
Was ist eine II-V-I-Verbindung?
Sie ist die Lieblings-Kadenz des Jazz: ein Moll-Septakkord auf der II. Stufe, ein Dominantseptakkord auf der V., dann der Tonikaakkord. In C-Dur: Dm7 G7 Cmaj7. In G-Dur: Am7 D7 Gmaj7. In F-Dur: Gm7 C7 Fmaj7. In B♭-Dur: Cm7 F7 B♭maj7.
Die Grundtöne fallen in Quinten (D, G, C), und die drei Funktionen folgen aufeinander: Subdominante, Dominante, Tonika. Du findest sie überall, von Broadway-Standards bis Bossa Nova, oft mehrmals pro Stück und in verschiedenen Tonarten.
Wie greifst du eine II-V-I auf dem Griffbrett?
Zwei Lagen decken alle Tonarten ab, indem du Grundtöne auf der 5. und 6. Saite abwechselst.
In C, Start auf der 5. Saite: Dm7 x5756x, G7 353433, Cmaj7 x3545x. Die Hand bleibt zwischen 3. und 7. Bund.
In F, Start auf der 6. Saite: Gm7 353333, C7 x3535x, Fmaj7 1x221x.
Verschieb die Griffe, um die Tonart zu wechseln: Die erste Gruppe zwei Bünde höher ergibt Em7 A7 Dmaj7 (II-V-I in D-Dur). Moll-Septakkord, Dominantseptakkord und großer Septakkord haben jeweils ihre Farbe: dunkel, gespannt, gelöst.
Warum klingt II-V-I so flüssig?
Wegen der Guide Tones, der Terzen und Septimen jedes Akkords. Spiel nur zwei Töne auf G- und B-Saite:
- Dm7: C (5. Bund, 3. Saite) und F (6. Bund, 2. Saite)
- G7: B/H (4. Bund, 3. Saite) und F (6. Bund, 2. Saite)
- Cmaj7: B/H (4. Bund, 3. Saite) und E (5. Bund, 2. Saite)
Bei jedem Wechsel bewegt sich nur ein Ton, und zwar um einen Halbton. Die Septime von Dm7 (C) wird zur Terz von G7 (H), die Septime von G7 (F) zur Terz von Cmaj7 (E). Dieser rote Faden macht die Verbindung so zwingend.
Die Moll-II-V-I und typische Varianten
In Moll ist der II-Akkord halbvermindert und die V hat oft eine kleine None: Bm7♭5 E7 Am7 in a-Moll (x2323x, 020100, x02010), notiert als iiø-V7-i.
Eine beliebte Variante ist die Tritonussubstitution, die G7 durch D♭7 ersetzt. Dm7 D♭7 Cmaj7 (x5756x, x4646x, x3545x) ergibt eine Basslinie, die auf der 5. Saite in Halbtönen abwärts läuft.
Zum Improvisieren zielst du auf Zählzeit eins auf die Terz jedes Akkords: F über Dm7, H über G7, E über Cmaj7. Der Solo-Baukasten zeigt dir diese Zieltöne und das passende Arpeggio für jeden Akkord einer Folge.
Das Wichtigste in Kürze
- II-V-I = Moll 7, Dominant 7, Major 7: Dm7 G7 Cmaj7 in C-Dur.
- Zwei verschiebbare Griffgruppen (Start 5. Saite, Start 6. Saite) reichen für alle Tonarten.
- Die Guide Tones bewegen sich nur um einen Halbton: das Geheimnis des Jazzsounds.
- In Moll: m7♭5, 7, m (Bm7♭5 E7 Am).
Häufige Fragen
Warum schreibt man die ii klein?
In der Stufenanalyse stehen kleine römische Ziffern für Moll-Akkorde: ii ist Dm oder Dm7 in C-Dur. V und I sind groß, weil G7 und Cmaj7 Dur-Akkorde sind. Man sieht auch die Schreibweise IIm7-V7-Imaj7.
Welche Tonleiter spielt man über II-V-I?
Die Dur-Tonleiter der Tonart passt über alle drei Akkorde: C-Dur über Dm7 G7 Cmaj7. Jazziger klingt es, wenn du die Arpeggien der Akkorde spielst und auf den betonten Zählzeiten Terzen und Septimen triffst.
Gibt es II-V-I auch in Pop und Soul?
Ja, oft ohne Septimen: Dm G C am Ende eines Refrains oder Am7 D7 G in Soul und Bossa Nova. Immer wenn ein Moll-Akkord zu einer Dominante führt, die sich auflöst, hast du eine II-V-I, auch außerhalb des Jazz.
Verwandte Begriffe
- Kadenz
- Moll-Septakkord (m7)
- Dominantseptakkord
- Major-Septakkord (maj7)
- Guide Tones (Leittöne der Akkorde)
- Tritonussubstitution
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