Harmonie
II-V-I
Le II-V-I est l'enchaînement des accords construits sur les degrés 2, 5 et 1 d'une tonalité, par exemple Dm7 G7 Cmaj7 en do majeur, la cadence de base du jazz.
Qu'est-ce qu'un II-V-I ?
C'est la cadence préférée du jazz : un accord mineur septième sur le IIe degré, un accord de septième de dominante sur le Ve, puis l'accord de tonique. En do majeur : Dm7 G7 Cmaj7. En sol : Am7 D7 Gmaj7. En fa : Gm7 C7 Fmaj7. En si♭ : Cm7 F7 B♭maj7.
Les fondamentales descendent de quinte en quinte (ré, sol, do) et les trois fonctions s'enchaînent : sous-dominante, dominante, tonique. On le trouve partout, des standards de Broadway à la bossa nova, souvent plusieurs fois par grille et dans des tonalités différentes.
Comment jouer un II-V-I sur le manche ?
Deux positions couvrent toutes les tonalités, en alternant fondamentale sur la 5e et sur la 6e corde.
En do, départ sur la 5e corde : Dm7 x5756x, G7 353433, Cmaj7 x3545x. La main reste entre les cases 3 et 7.
En fa, départ sur la 6e corde : Gm7 353333, C7 x3535x, Fmaj7 1x221x.
Déplacez ces formes pour changer de tonalité : le premier schéma joué deux cases plus haut donne Em7 A7 Dmaj7 (II-V-I en ré). Le mineur septième, la septième de dominante et le majeur septième ont chacun leur couleur : sombre, tendue, apaisée.
Pourquoi le II-V-I sonne-t-il aussi fluide ?
Grâce aux notes guides, les tierces et septièmes de chaque accord. Jouez seulement deux notes sur les cordes de sol et de si :
- Dm7 : do (case 5, 3e corde) et fa (case 6, 2e corde)
- G7 : si (case 4, 3e corde) et fa (case 6, 2e corde)
- Cmaj7 : si (case 4, 3e corde) et mi (case 5, 2e corde)
À chaque changement, une seule note bouge d'un demi-ton. La septième de Dm7 (do) devient la tierce de G7 (si), la septième de G7 (fa) devient la tierce de Cmaj7 (mi). C'est ce fil qui rend l'enchaînement si naturel à l'oreille.
Le II-V-I mineur et les variantes
En mineur, l'accord de IIe degré est demi-diminué et le V a souvent une neuvième bémol : Bm7♭5 E7 Am7 en la mineur (x2323x, 020100, x02010). On l'écrit iiø-V7-i.
Variante courante : la substitution tritonique, qui remplace G7 par D♭7. Dm7 D♭7 Cmaj7 (x5756x, x4646x, x3545x) donne une basse qui descend par demi-tons sur la 5e corde.
Pour improviser, visez la tierce de chaque accord sur le premier temps : fa sur Dm7, si sur G7, mi sur Cmaj7. Le constructeur de solo affiche ces notes cibles et l'arpège adapté pour chaque accord de la grille.
À retenir
- II-V-I = mineur 7, septième de dominante, majeur 7 : Dm7 G7 Cmaj7 en do.
- Deux formes mobiles (départ 5e corde, départ 6e corde) suffisent pour toutes les tonalités.
- Les notes guides ne bougent que d'un demi-ton : c'est la clé du son jazz.
- En mineur : m7♭5, 7, m (Bm7♭5 E7 Am).
Questions fréquentes
Pourquoi écrit-on ii en minuscules ?
En analyse en chiffres romains, les minuscules indiquent un accord mineur : ii est Dm ou Dm7 en do majeur. V et I sont en majuscules parce que G7 et Cmaj7 sont majeurs. On voit aussi la notation IIm7-V7-Imaj7.
Quelle gamme jouer sur un II-V-I ?
La gamme majeure de la tonalité fonctionne sur les trois accords : do majeur sur Dm7 G7 Cmaj7. Pour sonner plus jazz, jouez les arpèges de chaque accord et visez les tierces et septièmes sur les temps forts.
Trouve-t-on des II-V-I en pop ou en soul ?
Oui, souvent sans septièmes : Dm G C en fin de refrain, ou Am7 D7 G en soul et en bossa nova. Dès qu'un accord mineur précède un accord de dominante qui se résout, vous avez un II-V-I, même hors du jazz.
Notions liées
- Cadence
- Accord mineur 7 (m7)
- Septième de dominante
- Accord majeur 7 (maj7)
- Notes guides
- Substitution tritonique
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